1. Esto también es entrenamiento

 Regularmente, la gente cuando piensa en hacer un ensayo, cierra los ojos, y en la oscuridad que inunda sus párpados aparece un señor de lentes con barba muy grande escribiendo un inmenso libro a la luz de las velas. El cuerpo, reacciona ante esta imagen y se pone tenso, pensando en ordenar la infinitud de palabras y locuciones expresivas que existen en el español para parir una idea concreta, concisa y clara sobre un tema.

 La verdad es que hoy no tengo la más mínima idea de por donde empezar, pero intuyo que lo mejor y más oportuno, tratándose del tema Entrenamiento Actoral, y viéndolo desde el enfoque de Desenmascaramiento o encuentro entre el actor y el otro, es ser honesta y transparente. Intencionalmente o no, la honestidad se manifiesta en nuestros cuerpos a la hora de expresarnos, y ya que esto también tiene fines expresivos, haré uso de esta cualidad como primer motor de impuso para el abordaje de tanta maraña de ideas.

Pensando sobre lo difícil que ha sido darle nombre, estructura, y formato a un ensayo sobre Entrenamiento Actoral, puedo manifestar que la pregunta ¿Por dónde comenzar? es el punto de partida en esta ruta de encuentro sobre mi idea de Entrenamiento actoral, durante, antes y después de la Segunda Unidad de la materia de Expresión Corporal UNO, encontrada para dicha mía, en el pénsum  del Técnico en Artes Dramáticas de la Universidad José Matías Delgado.

Este ensayo, aunque haya sido solicitado por el catedrático de la materia, nace de mi propia búsqueda interna de herramientas para conocer, aprender y des-aprehender, por lo tanto quiero dar(me) un aporte hacia la visión de entrenamiento actoral en la coyuntura salvadoreña. Pienso que como actriz me debo al público pero también al autoconocimiento, y que el entrenamiento satisface mis necesidades más básicas de introspección, por lo tanto, este ensayo suscribe, en mi opinión al Entrenamiento Actoral, pues propone conectar las ideas que cuerpo y mente tienen, para darlas a conocer por medio de la escritura, es decir que exploro, juego, creo, imagino y convierto en expresión, cosas que desde mi punto de vista también se hacen durante el training del actor. 

Ergo, esto también es un entrenamiento.

Ya decía Barba que el Entrenamiento actoral permanente era la base para la construcción de la pre- expresividad, me gustaría que lo anterior fuera la base para lo que juntos, el lector y yo iremos (o no) construyendo a lo largo de este documento (imaginario) en el que yo me expongo y eventualmente cito, robo y cuestiono propuestas de otros y otras autoras.

La razón que me motiva es la poca importancia que se le da a los cuestionamientos y pensamientos con los que cada actor o actriz concuerdan o discuten, pienso que esto también es entrenar mi autoconocimiento, ya que la mayoría del tiempo se piensa que el movimiento, la quietud, los ejercicios de calentamiento o los ejercicios de voz son los únicos. Y NO ME PARECE QUE SEA ASÍ. El actor y la actriz son un núcleo inseparable por la triada Sentir-Pensar-Actuar.

Hoy entreno en este ensayo, el Senti-pensar.